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創(chuàng)造力來自大腦何處？爵士樂手的證據(jù)
2020-06-10 00:28上一篇：拯救我們的土壤：找到阻止侵蝕的方法 |下一篇：生活在靠近嬰兒低體重的油氣井附近
根據(jù)一種流行的觀點(diǎn)，創(chuàng)造力是大腦右半球的產(chǎn)物-創(chuàng)新者被認(rèn)為是“右腦思想者”，而“左腦思想者”被認(rèn)為是分析性和邏輯性的。對此想法持懷疑態(tài)度的神經(jīng)科學(xué)家認(rèn)為，沒有足夠的證據(jù)支持該想法，并且像人類創(chuàng)造力這樣復(fù)雜的能力必須利用兩個(gè)半球的廣闊區(qū)域。德雷克塞爾大學(xué)創(chuàng)意研究實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行的一項(xiàng)新的腦成像研究通過研究即興演奏中爵士吉他手的大腦活動(dòng)，闡明了這一爭議。
這項(xiàng)最近發(fā)表在《神經(jīng)影像》雜志上的研究表明，事實(shí)上，創(chuàng)造力主要是由相對缺乏即興創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的音樂家的右半球驅(qū)動(dòng)的。但是，在即興創(chuàng)作方面經(jīng)驗(yàn)豐富的音樂家主要依靠左半球。這表明當(dāng)一個(gè)人處理一個(gè)陌生的情況時(shí)，創(chuàng)造力是一種“右腦能力”，但是當(dāng)一個(gè)人有工作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，創(chuàng)造力就利用了學(xué)得好的左半球例程。
通過考慮大腦活動(dòng)如何隨經(jīng)驗(yàn)而變化，這項(xiàng)研究可能有助于開發(fā)新方法來訓(xùn)練人們在其領(lǐng)域中的創(chuàng)造力。例如，當(dāng)一個(gè)人是專家時(shí)，他或她的表演主要是由相對無意識的，自動(dòng)的過程產(chǎn)生的，該過程很難使人有意識地改變，但是容易破壞嘗試，就像當(dāng)自我意識使人去做時(shí)一樣。 “ ch”或步履蹣跚。
相反，新手的表現(xiàn)往往受到有意識的，有意識的控制。因此，他們能夠更好地根據(jù)老師或教練的指示進(jìn)行調(diào)整。大腦活動(dòng)的記錄可以揭示表演者準(zhǔn)備釋放有意識的控制并依靠無意識的，學(xué)識淵博的例程的時(shí)刻。過早地釋放意識控制可能會(huì)導(dǎo)致表演者陷入不良習(xí)慣或非最佳技巧。
該研究由Drexel博士研究生，音樂技術(shù)初創(chuàng)公司Secret Chord Laboratories的現(xiàn)任聯(lián)合創(chuàng)始人兼首席運(yùn)營官David Rosen博士領(lǐng)導(dǎo)。約翰·科尼奧斯（John Kounios）博士，德雷克塞爾藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院心理學(xué)教授，應(yīng)用與認(rèn)知腦科學(xué)博士課程主任。
該團(tuán)隊(duì)記錄了32位爵士吉他演奏者的高密度腦電圖（EEG），其中一些經(jīng)驗(yàn)豐富，而另一些則經(jīng)驗(yàn)不足。每位音樂家即興創(chuàng)作了六首帶有編程鼓，貝斯和鋼琴伴奏的爵士主音（歌曲）。隨后，分別為四位專業(yè)爵士樂手和老師演奏了192首錄制的即興爵士樂（32名參與者演唱了六首爵士樂歌曲），因此他們可以分別評價(jià)他們的創(chuàng)造力和其他素質(zhì)。
研究人員將在高度評價(jià)的表演中記錄的腦電圖與在評價(jià)中沒有創(chuàng)造力的表演中記錄的腦電圖進(jìn)行了比較。與低創(chuàng)意的表演相比，高評價(jià)的表演在大腦后半球后半部的活動(dòng)更大；與收視率較高的收視率相比，收視率較低的收視率在右半球（主要是額葉）區(qū)域的活動(dòng)量更大。
就其本身而言，這些結(jié)果可能表明，高度創(chuàng)造力的表演與左后半球后方區(qū)域有關(guān)，而創(chuàng)意較少的表演與右半球后方區(qū)域有關(guān)。但是，根據(jù)研究人員的說法，這種模式具有誤導(dǎo)性，因?yàn)樗鼪]有考慮音樂家的經(jīng)驗(yàn)。
這些音樂家中的一些人經(jīng)驗(yàn)豐富，數(shù)十年來在許多公共場合演出過。其他音樂家經(jīng)驗(yàn)很少，只進(jìn)行了很少的公開表演。當(dāng)研究人員重新分析腦電圖以對表演者的經(jīng)驗(yàn)水平進(jìn)行統(tǒng)計(jì)控制時(shí)，出現(xiàn)了截然不同的結(jié)果模式。實(shí)際上，在右半球，主要是在額葉區(qū)域，發(fā)現(xiàn)了具有較高創(chuàng)造力和較低創(chuàng)造力之間的大腦活動(dòng)差異。
這一發(fā)現(xiàn)與該團(tuán)隊(duì)的其他研究相一致，該研究使用電刺激來研究音樂家的大腦中如何產(chǎn)生創(chuàng)造力表達(dá)，以及對有經(jīng)驗(yàn)和無經(jīng)驗(yàn)的爵士音樂家如何被勸說演奏“甚至更具創(chuàng)造力”的反應(yīng)的研究。
這項(xiàng)新研究揭示了大腦區(qū)域，這些區(qū)域支持經(jīng)驗(yàn)豐富的音樂家及其經(jīng)驗(yàn)不足的音樂家的即興創(chuàng)作，并解決了左右半球在創(chuàng)造中的作用這一有爭議的問題。此外，它提出了一個(gè)重要問題，成為定義和理解創(chuàng)造力的核心。
Kounios說：“如果創(chuàng)造力是根據(jù)產(chǎn)品的質(zhì)量來定義的，例如歌曲，發(fā)明，詩歌或繪畫，那么左半球?qū)l(fā)揮關(guān)鍵作用。” “但是，如果將創(chuàng)造力理解為一個(gè)人處理新奇，陌生情況的能力（如新手即興演奏者的情況），那么右半球?qū)l(fā)揮主導(dǎo)作用。”
這項(xiàng)名為“爵士樂即興創(chuàng)作的雙重過程對創(chuàng)造力的貢獻(xiàn)：SPM-EEG研究”的研究得到了美國國家科學(xué)基金會(huì)的資助。它發(fā)表在NeuroImage雜志上。合著者包括博士生吳勇澤；博士后研究員Brian Erickson；張鳳清（Zoe）張博士 Drexel的Youngmoo Kim博士。
